【学术】跨文化视角下的法语语言、文学及文化研究(第7讲,6月8日,主讲人:Bruno CLÉMENT布鲁诺·克莱芒)
发布时间: 2021-05-28 浏览次数: 11

嘉宾介绍

Michel Bertrand,法国艾克斯-马赛大学教授,从事当代法国文学教学。他曾于非洲多所大学教授法国文学和戏剧实践。其研究领域涵盖了新小说,戏剧、小说中的互文性和跨时代性现象。发表了多篇关于Claude Simon(克劳德·西蒙)、Samuel Beckett(塞缪尔·贝克特)、Eugène Ionesco(欧仁·约内斯科)、Jean Genet(让·吉奈)、Jean Giono(让·吉奥诺)的文章。曾编辑出版《克劳德·西蒙词典》(Dictionnaire Claude Simon)(Champion出版社,2013年)和《吉奥诺遗产》(Patrimoines gioniens)(PUP出版社,2018年)。曾组织洛朗·莫维尼耶(Laurent Mauvignier)作品国际专题座谈会,会议记录已正式出版:《书写当代,洛朗·莫维尼耶作品分析》(Écrire le contemporain. Sur l'œuvre de Laurent Mauvignier)(PUP出版社2018。贝特朗教授撰写了大量关于该作家戏剧及小说作品的文章,并为其作品《净室》(La Camera bianca)(Zondonai出版社, 2008年)的意大利语译本作序《学会完成》(Apprendre à finir)。

518日下午,Michel Bertrand教授为澳门合法正规网投师生带来了“新戏剧中的人物”主题讲座,本次讲座是跨文化视角下的法语语言、文学及文化研究系列讲座第五讲。讲座由黎鑫老师主持,郑理老师出席本次讲座,澳门合法正规网投众多未能到场师生也通过腾讯会议线上聆听。受疫情影响,讲座改为线上进行,这丝毫没有影响师生的学习热情,其他院系及外校青年学者也积极参与其中。

本次讲座以“新戏剧”为主题,旨在介绍新戏剧中的人物形象。首先,Michel Bertrand教授向大家介绍了新戏剧的定义,新戏剧是指20世纪50年代所诞生的一种先锋流派,它效法同时代的新小说写作手法,并打破了传统戏剧的陈旧规则。新戏剧置疑并淡化了传统戏剧中丰满且复杂的戏剧人物,而是把其简化成声音、身体或某种局面中的行动元素。

教授向我们介绍了新戏剧的一些代表作家,如Nathalie Sarraute(娜塔莉·萨洛特)、Samuel Beckett(塞缪尔·贝克特)、Arthur Adamov(阿瑟·阿达莫夫)等。在他们的作品中,人物的地位有了彻底转变,Michel Bertrand教授指出这种转变非常重要且很有必要:新戏剧作家认为人物不应只代表其个体自身,每个人物的刻画都应当能够反映其所处时代的黑暗、现实的荒诞和人们内心的虚无等状态。紧接着,教授举例说明新戏剧作家是如何做到这一点。例如,娜塔莉·萨洛特的写作手法是将重心放到声音上,她给予了文本角色一种抽象本质,让观众专注于语言对话而非角色的身体、衣服、神态等。

Michel Bertrand教授邀请我们思考一个问题:“在戏剧中,是谁在说话呢?”教授指出,和传统戏剧不同,与戏剧同名的角色不再是剧中的主角。有时题目名字所指示的角色甚至不会出现在戏剧中。例如,在《等待戈多》(En attendant Godot)中,贝克特将重心放在了一个从未出现过的人物身上。教授指出,戈多是谁并不重要,读者可以根据自己的想象任意解读这个缺席的角色代表着什么,真正重要的是“等待”的动作,作为主角的两个流浪汉对他的“等待”构成了全剧的中心。“等待”反映出的是现代人的心理状态,他们希望能有一个“戈多”将自己从生存困境中解救出来,然而戈多永远不会来,人们也只能永远没有意义地等待下去。雅克·奥蒂贝尔蒂(Jacques Audiberti)的作品名字《贞德》(Pucelle)也有其深意,une pucelle在古语中指的是年轻女孩,la Pucelle专指圣女贞德。《贞德》中的两个主要角色都不叫贞德,但她们一个代表着年轻女孩,另一个象征着圣女贞德。

Michel Bertrand教授进一步指出,新戏剧往往以荒诞人物作为主要角色,作家笔下的人物往往没有固定的姓名,甚至仅以字母代替,但他们却有着共同点,即都与社会格格不入。新戏剧与资产阶级戏剧完全割裂开,前者试图折射出人们面对资本主义现实生活的虚无与痛苦,后者则是反映资产阶级思想倾向、意愿情趣的戏剧。教授还指出,人物的消失是历史的必然,在欧仁·约内斯科的剧作《椅子》(Les chaises)中,主人公不停召集客人们来到家中,客人们的椅子层层叠叠,慢慢占据了舞台,原本处于中心的客人被不停挤至边缘,最后完全消失。每个人都认为自己完全展现于他人面前,但其实每个人孤独得连自己的立身之地都没有。《等待戈多》中的两个角色在舞台上什么也不做,他们不停地说一些无关紧要的话,但他们不能停止说话,作者以此来表现角色内心的空虚。

教授最后总结道,在新戏剧中,人物卸去了其在传统戏剧中的负担,比如社会阶层、家庭背景等,他们拥有了一种极强的灵活性,甚至能够在舞台上出现、消失、再度出现,也因此拥有了一种超乎传统的表现力。

在提问环节,Michel Bertrand教授被问及如何看待新戏剧中人物的消失,以及这是否会对观众造成困扰。教授对此回答道,人物的消失是指典型角色的消失,主角们不再是传统戏剧中的英雄人物,新戏剧对角色这一要素的否定是为了减轻角色自身的个体差异性,以使人物更有普遍性和抽象性。

本场讲座增进了师生对新戏剧及新戏剧中人物形象的了解,也引发了大家对文学艺术的思考,在场师生受益匪浅。